潘天壽字畫價格古董古玩鑒定拍賣

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潘天壽（1897—1971），字大頤，自署阿壽、壽者?，F代畫家、教育家。浙江寧海人。1915年考入浙江省立師范學校，受教于經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，后取法石濤、八大，曾任中國美術家協會副、浙江美術學院院長等職。為、二、三屆全國，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等。

主要作品
繪畫作品：《露氣》、《雨后千山鐵鑄成》 《記寫雁蕩山花》

畫冊：《潘天壽畫集》、《潘天壽畫選》 《潘天壽畫輯》、《潘天壽書畫集》

畫史研究：《中國繪畫史》、《中國書法史》 《聽天閣畫談隨筆》、《顧愷之》《治印叢談》、《聽天閣詩存》、《中國畫院考》、《中國書款之研究》

筆墨技巧

西歐與東方的地域不同，人種膚色不同，生活方式、性情脾氣、風俗習慣都不同，西洋人說自然界沒有墨色，但中國畫卻利用墨色來表現對象，中國古代的彩陶就是用墨色來表現的；吳昌碩常常用墨色和紅色畫牡丹，充分發揮墨色的效能，使其色彩的變化非常復雜，對比強烈，達到的程度。

齊白石說"妙在似與不似之間"，追求神似，不求表面的形似，這是中國傳統藝術的特點。墨為五色之主，然須以白配之，則明。老子曰："知白守黑。"畫事以筆取氣，以墨取韻，以焦、積、破取厚重。此意，北宋米襄陽已知之矣。用墨難于枯、焦、潤、濕之變，須枯焦而能華滋，潤濕而不漫漶，即得用墨之要訣。墨非水不醒，筆非運不透，醒則清而有神，運則化而無滯，二者不能偏廢。色易艷麗，不易古雅，墨易古雅，不易流俗，以墨配色，足以濟用色之難。水墨畫，能濃淡得體，黑白相用，干濕相成，而百彩駢臻，雖無色，勝于有色也，五色自在其中，勝于青黃朱紫矣。淡色惟求清逸，重彩惟求古厚，知此，即得用色之極境。

國畫教學

中國的繪畫有它特的傳統和風格。學習中國的藝術，應以中國的方法為基礎。中國畫的基礎訓練，對入學新生，要講的兩點是：
一、 要集中精力，埋頭學畫。要決心一輩子獻身藝術。
二、 要不存偏見，博采眾長。

藝術的重復等于零！

學習方法大體是：（一）從事中畫技術基礎的鍛煉；（二）注意詩文書法金石之輔助；（三）駢考畫史、畫理，及古書畫之鑒賞；后的，在品德與胸襟的修養。持之有恒，不求速成，自然能得水到渠成之妙?；A是現實生活，一方面向古人吸收技法，另一方面從自然界的生活中提煉精華。寫生要活寫，不能死寫，好的作品應比生活更美好。

指畫藝術

指頭畫之運紙運墨，與筆畫大不相同，此點即指頭畫意趣所在，亦即其評價所在。倘以指頭為炫奇夸異之工具，而所作之畫，每求與筆畫相似，何貴有指頭畫哉？指頭畫，宜于大寫，宜于畫簡古之題材。然須注意于簡而不簡，寫而不寫，才能得指頭畫之長。不然，每易落于單調草率而無蘊蓄矣。指畫是偏側小徑，于運指運墨間別有特致，故自高且園后至今未廢也。指墨以凝重生辣見長，為筆墨所難到。

潘天壽的畫讓人感到震動；一個洋溢著生活的情采和趣味，一個勃發著精神的張力和豪氣。前者以自然流露為上，后者以刻意經營為工。他一生的奮斗，正與西方美術思潮對中國美術的起伏沖擊同時，他認為中外美術的混交，可以促進美術的燦爛發展，但他自己的創作卻畢生堅持從傳統自身求出新，不伸手向外來因素借鑒。他在風格上和吳、齊、黃的差異，并無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。因此，他追求的雄大、奇險、強悍的審美性格，依然未出“壯美”這一傳統審美范疇，沒有由借鑒西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫臨近而終未跨入現代的后一位大師。

潘天壽精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。

2015年5月17日嘉德拍賣大觀-中國書畫珍品拍賣會上，潘天壽的代表作《鷹石山花圖》從6800萬起拍，經過數十輪競拍，終拍出2.43億元，被神秘買家電話買走。該作品創作于上世紀60年代，約23.3平尺。

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